双面生活HD

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奥利维耶·阿萨亚斯回来拍法国中产的题材，他应该很熟悉这个群体的生活和思维方式吧，这群人整天聊什么，做什么，也就是片名概括的双面生活。按理说离得越近，越熟悉的东西，就该越有吸引力，但这又不是伍迪·艾伦那种拍纽约，主题重要，怎么讲更重要。看着这群人聊传统出版和数字化，这种困扰跟男女之间的婚姻出轨和情感很像，很难把一切讲清楚，拍着拍着更喜欢作家这个角色，朱丽叶·比诺什和吉约姆·卡内的戏反而没了，但他要讲的这种法式婚内出轨也算是老生常谈了。看阿萨亚斯拍群戏确实很爽，他拍这样的题材感觉非常的轻松惬意，但还是更喜欢看他拍一些探索性强更用力的题材。

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传统纸媒与新兴电子媒体的角力，中间夹杂着几个主人公无语的爱情游戏，荒诞又真实。不过这真的是一部喜剧吗？Vincent Macaigne是挺好笑的，上次看到他演语文老师，这次看到他演作家，他的嗓音很有说服力哈哈。另外这部电影没有背景乐，稀有。

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文本归纳：小资=自我无限大+snob+鸡贼+文学+视听+艺术+爱欲+咖啡+酒精+聚会 中心思想：对中年中产中庸趣味的集中体现，对资本主义社会虚伪实质的讽刺（并没有批判） 问号：作家只能创作偷情题材(半)自传小说，这个角色在法国文坛应该可以直接对上号吧 互文：有很多inside jokes和自谑，例如Juliette Binoche饰演的Selena与Binoche是圈中好友

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对白密集度让人接近崩溃，探讨的话题丰富而有趣，可惜阿萨亚斯的作者风格销声匿迹，更像是创作者避免被时代淘汰而绞尽脑汁编出的法式喜剧，竟然跟去年的《心灵暖阳》有共通之处～

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很法式的喜剧…中产中年聚在一起就是要叨逼叨，把政治、文化和科技讨论个遍，出了门在小社交里睡一圈。看他们争论挺有趣的，但整体故事无论是说电子书对于传统出版业的影响（中间还杀出了“有声读物”，比诺什自己调侃了自己），还是双方都出轨但婚姻又不想动摇，都挺陈词滥调的…

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阿萨亚斯话痨起来还真挺伍迪艾伦的，轻松有趣的知识分子出轨小品，演员整体都很不错。围绕斯威夫特式用自己情史创作的作家，从出版业面对电子化的问题聊到很当代的网络世界，编辑信息发广播段子手都算写作，碎片化的接收让人家博客推特的阅读量都比你写的书要高，社交应用的普及令一些极端言论汇聚把一件事情彻底看透没意思，而生活中呢人与人之间还需要伪装。现在是个孤芳自赏的时代，所以就更要随心所欲，结尾也正好很讽刺的说明了这点。要为情夫配音有声小说的比诺什阿姨为什么不联系下哈内克老师给说说《白丝带》到底是讲得什么呀。#北影节2019#资料馆。

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需要耐心才能看进去的中产阶级自嘲片，所有人都在“看破不说破”，懂得越多越容易“三观不合”，关于纸媒与互联网的讨论也挺有意思的。

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题材熟悉到随时想加入电影中中的讨论：网络时代的阅读，post-truth，democratization of information，算法对内容的冲击...亲切的人物，熟悉到倒胃的讨论。。一般看电影是为了扩大对世界、人类经验的认知，看这部则是因为看到影片中的人们面临许多相似问题、挑战而产生的solidarity。比起它的法语片名Double Vies，英文名Non-fiction可能更符合我的观感，这就是一部大型对内容行业从业者如何bitch about their life and work的非虚构描摹。。

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有很明确的一体两面对照关系：媒介过渡中的二元性与人物的双重身份。和前作一样有很多对电子设备的展示。环境的陈设很有意思，出版商和演员的居室昏暗而封闭，作家家中却敞亮通透无比。最后的场景选在海边，人物们也不再纠结于对自己身份和权威性，似是一次很圆满的结束。

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法国电影从来没有比美国电影高大，这是阿萨亚斯分身成谁？伍迪·艾伦与霍华德·霍克斯？还是那些“烂仔而下贱”的贾德·阿帕图们？对话内容是过往作品中拍摄出的部分，不稳定“交替”关系所导致的怀疑与担忧，适用于生产关系，亦存在于两性议题里，影像反主为客变作封面，台词是语句，黑屏是章节，观影成为比片中的网络出版更为超前的“阅读”，并终将进化为人际审视。